Sutradara ‘House of the Dragon’ mengatakan dia ‘tidak bisa tidur’ memikirkan cara memfilmkan visi akhir Daemon yang mengubah permainan

Itu bukanlah percakapan yang terjadi dalam “Fire and Blood,” tetapi tidak ada alasan untuk itu. “Fire and Blood” adalah sejarah keluarga Targaryen yang terbatas dan subjektif berdasarkan maksudnya — itu bukanlah kisah yang pasti tetapi lebih merupakan catatan sejarah yang cacat. Jadi masuk akal jika pengalihan dari buku ini juga berfungsi sebagai klimaks episode dengan memberikan dimensi emosional pada momen ini dalam sejarah Targaryen.

Sutradara Geeta Vasant Patel telah menangani tiga pertemuan terakhir Rhaenyra dan Alicent di layar, di musim pertama “The Lord of the Tides” dan musim kedua “The Burning Mill.” Ia memulai kariernya di film dokumenter seperti “Project Kashmir” dan “Meet the Patels,” dan mengatakan kepada Business Insider bahwa pengalamannya bekerja di zona perang membentuk filosofi “mata ganti mata” dalam “House of the Dragon.”

“Setiap kali saya berada dalam adegan seperti Rhaenyra dan Alicent, saya memikirkan tentang zona perang,” katanya. “Saya memikirkan betapa sulitnya bagi seseorang untuk sekadar berkata, ‘Tidak apa-apa. Semuanya baik-baik saja.’ Beritahu orang-orang untuk saling memaafkan, tetapi cobalah memaafkan seseorang yang baru saja membunuh ibu Anda, atau putra Anda, atau putri Anda.”

Patel mengungkap momen-momen terbesar di akhir cerita dengan BI, mulai dari konfrontasi Rhaenyra dan Alicent hingga Visi Daemon Targaryen keturunannya Daenerys — dan yang lebih penting, dari istri terasing Rhaenyra di Tahta Besi.

Anda telah mengarahkan beberapa momen terbesar dalam hubungan Rhaenyra dan Alicent dalam dua musim terakhir. Untuk percakapan klimaks ini, apa saja hal-hal penting yang Anda tahu perlu Anda capai dengan Emma dan Olivia?

Menurut saya, saat saya membaca naskahnya, saya tahu bahwa dalam episode ini kita perlu merasakan mereka berdua dan emosi mereka, tidak hanya saat kita sampai pada adegan di akhir episode, tetapi juga memastikan bahwa kita merasakan energi yang mengalir dalam adegan itu. Jadi salah satu hal yang sangat penting adalah merasakan mereka di setiap adegan, melihat setiap adegan sebelum adegan terakhir saat Rhaenyra dan Alicent bertemu, dan entah bagaimana merasa seolah-olah hantu mereka ada di ruangan itu.

Ketika kami sampai pada adegan antara Rhaenyra dan Alicent, hal terpenting yang [showrunner] Ryan [Condal] Dan [writer] Sara [Hess] yang saya pahami adalah bahwa mereka berdua kembali menjadi anak-anak. Tidak peduli seberapa sering mereka berkumpul sebagai orang dewasa, itu kembali pada pertengkaran mereka sebagai anak-anak, dan emosi mereka sebagai anak-anak.

Olivia melakukan pekerjaan yang luar biasa pada saat ia mulai menggigiti kukunya. Saya pikir itu adalah tindakan yang hebat dari pihaknya. Saya pikir ekspresi wajah Emma menjadi kekanak-kanakan pada saat-saat tertentu, karena mereka tidak bersikap seperti presiden di ruangan ini. Mereka adalah dua gadis. Jadi hal semacam itu menyenangkan karena tidak ada di halaman, tetapi di antara baris-baris. Namun, itu sepenuhnya dimaksudkan oleh Ryan dan Sara.

Di musim pertama, hal yang sama terjadi. Saya punya episode delapan, musim pertama, dan ada adegan makan malam, adegan tentang segalanya, tetapi satu hal yang tidak ada dalam adegan itu adalah adegan antara Rhaenyra dan Alicent di mana mereka benar-benar berbicara tentang bagaimana mereka kesal satu sama lain, bagaimana mereka tidak bisa berbaikan. Ada sesuatu di bagian paling akhir, tetapi tidak ada, “Aku memikirkanmu. Aku membencimu.” Jadi kami harus menciptakannya di seluruh episode itu. Sinematografer Catherine Goldschmidt dan saya benar-benar duduk dan berpikir, “Oke, bagaimana kita bisa menempatkan mereka masing-masing di kamar yang lain?” Jadi sebenarnya, itu hanya hal yang menyenangkan untuk dilakukan dalam pembuatan film, karena menurut saya salah satu hal tentang pertunjukan yang sangat menarik adalah bahwa sangat sedikit, jika ada, eksposisi. Itu harus keluar di udara. Dan penulisannya begitu kuat sehingga Anda tahu ada sejarah di balik apa yang mereka katakan.

Ketika mereka berdua datang ke ruangan itu, hal lain yang sangat penting adalah bahwa adegan yang kami garap bersama di episode tiga adalah adegan terakhir yang mereka lakukan bersama. Dan adegan di episode delapan itu, menurut saya, harus segera terjadi setelah adegan dari episode tiga di benak emosional mereka. Jadi Rhaenyra merasa seolah-olah Alicent baru saja keluar dari ruangan dan berkata, “Tidak, aku tidak akan berbicara denganmu. Bicaralah pada tangan itu.”

Dan saat Alicent masuk dan berkata, “Aku perlu bicara,” Anda melihat Rhaenyra menjadi lebih tegar, dan Anda melihat dia hampir ingin meludahi Alicent seperti, “Beraninya kau memperlakukanku seperti yang kau lakukan di adegan terakhir.”

Daemon telah bersenang-senang di Harrenhal dengan penglihatannya yang mengerikan sepanjang musim. Penglihatan yang ia alami dalam episode ini harus bekerja keras untuk membawa Daemon kembali ke pelukan Rhaenyra. Bagaimana Anda ingin mementaskannya, dan bagaimana Anda bekerja sama dengan Matt Smith dalam adegan itu?

Saya tidak bisa tidur karena hal itu, karena saya membaca naskahnya, dan pada saat itu visinya ditulis karena Anda memiliki semua gambar yang mencolok dan menarik. Dan visi itu — terutama melalui visualnya dan cara pemotongannya serta cara penyampaiannya, karena tanpa kata-kata — visi itu harus mengalihkan Daemon dari jalur yang telah lama dilaluinya, dan membuatnya bertekuk lutut pada Rhaenyra.

Jadi saya merasakan sedikit tekanan yang kuat untuk memastikan bahwa kami memberikan apa yang diinginkan Ryan untuk itu, dan apa yang diinginkan Sarah untuk itu. Saya berbicara panjang lebar dengan mereka, dan memahami bahwa Daemon perlu diyakinkan melalui penglihatan bahwa Rhaenyra ditakdirkan untuk naik takhta. Itu tidak harus sangat jelas pada akhir penglihatan, tetapi harus jelas, masuk akal, dan dapat diterima pada saat dia berlutut.

Saya pikir salah satu hal terpenting tentang acara ini, dan banyak acara yang pernah saya garap, adalah sudut pandang. Ada orang-orang yang berbicara tentang orang-orang yang mengalami sesuatu, tetapi selalu ada pilihan sudut pandang mana yang Anda pilih. Dan dengan Daemon, mengetahui bahwa ia harus berlutut nanti, kami harus benar-benar berjalan bersamanya dalam episode ini. Kami harus berada dalam sudut pandangnya, karena ketika ia berlutut, kami harus merasakan apa yang ia rasakan untuk mempercayainya.

Ketika kami melakukan adegan menekuk lutut, Matt dan saya menghabiskan banyak percakapan sambil memikirkan bagaimana Daemon adalah karakter yang kuat, orang yang kuat, dan dia seharusnya tidak merasa lemah dalam adegan itu. Jadi salah satu hal yang menurut saya dia lakukan dengan sangat baik adalah mengambil alih peran sebagai mentornya dalam perjalanan sang pahlawan. Bukan mentor seperti dalam, “Saya seorang pria, Anda seorang wanita,” tetapi mentor dalam pengertian klasik bahwa, “Saya adalah jiwa yang bijak. Saya telah melihat sesuatu. Saya tahu apa yang akan terjadi, dan saya percaya pada Anda, Rhaenyra. Jadi berdirilah tegak, tarik bahu Anda ke belakang. Anda tidak perlu berpura-pura. Anda adalah diri Anda yang seharusnya.”

Dan itulah yang kami bicarakan, karena ketakutan terbesar yang saya rasa kami berdua rasakan dalam adegan itu adalah sesuatu yang bisa terjadi dalam adegan seperti itu: Daemon itu seperti berkata, “Baiklah, kau yang bertanggung jawab atasku. Aku bukan Daemon yang kau kenal, aku bukan Daemon yang dikenal penggemar.” Menurutku, naskahnya benar-benar berani.

Saya juga harus menggali beberapa inti dari visi tersebut. Apakah Anda terlibat dalam diskusi? tentang kemunculan Daenerys dan bagaimana hal ini berperan dalam godaan Pangeran Yang Dijanjikan….

Mengenai urutannya sendiri, saya tahu Daenerys ada di dalamnya, dan bagi saya itu hanyalah proses di mana dia cocok di dalamnya, jadi itu sebenarnya bagian dari penceritaan urutannya, jadi tidak terasa seperti kita hanya melihatnya. Jadi saya terus membangun urutannya dengan cara yang terasa, “Oke, kamu kembali. Penglihatan ini memberi tahu kamu bahwa ada telur dan ada seorang wanita, dan dari telur-telur itu muncul naga. Dan begitulah dinasti kita bangkit kembali. Dan itu yang paling penting, bahwa kita telah pergi. Semuanya mati.” Dan saat itulah Daemon berjalan melewati semua kematian ini, lalu dia jatuh.

Semua itu metaforis, dan saya hanya berharap orang-orang akan merasakannya. Mereka tidak akan berpikir demikian. Dan sesuatu yang benar-benar diinginkan Ryan adalah dia tidak ingin hal itu terasa berhubungan, seperti harfiah. Dia ingin hal itu terasa emosional. Namun pada saat yang sama, kami harus mencapai sesuatu yang harfiah. Jadi, sungguh fantastis hanya dengan melihat versi-versinya. Penempatan Daenerys cukup disengaja.

Ini bukanlah akhir yang besar dan heboh dalam artian menampilkan pertempuran besar, atau menggambarkan kematian yang tragis. Kita memiliki karakter yang hebat dan irama emosional, bukan tontonan yang mungkin diharapkan sebagian orang. Bagaimana Anda mendekati episode seperti ini, sambil juga menyeimbangkan keharusan menghadirkan elemen akhir untuk akhir musim?

Lucunya, seseorang mewawancarai saya ketika saya mengerjakan episode ketiga, dan mereka berkata, “Tidak sabar menunggu perang di episode kedelapan!” Dan saya memberi tahu suami saya, “Oh, tidak, semua orang mengharapkan episode perang.”

Lucu, kan? Menurutku sangat menarik bahwa kita menganggap akhir cerita adalah sesuatu yang pasti. Kita menganggapnya sebagai nada tertentu, bahwa itu akan menjadi perang besar, sesuatu yang besar yang akan meledak. Ketika aku mendapatkan naskahnya, aku menganggapnya lebih sebagai film tentang dua orang, dan berpikir, “Oke, ini adalah momen terakhir hubungan mereka.”

Yang saya suka dari cara Sara menulis akhir musim adalah ia mendasarkannya pada hubungan. Kita semua pernah menonton film atau acara yang berkisah tentang orang-orang, seperti “Succession,” dan bukan tentang hal-hal yang meledak. Dan saya pikir keputusan mereka untuk menjadikan episode ini tentang hubungan adalah keputusan yang tepat, karena memang seharusnya begitu. Dan jika ada aksi di sepanjang episode, bagus. Namun jika tidak ada, tidak apa-apa. Seharusnya tidak seperti itu.

Saya benar-benar merasa bahwa kami perlu menyampaikan dramaturgi dari apa yang ada di halaman ini, dan juga aksi yang meningkat, yang menurut saya kita semua cukup sadari saat kami memfilmkan ini.

Saya sudah mengerjakan beberapa episode akhir saat ini. Dan menurut saya tantangan yang menyenangkan dari episode akhir adalah Anda mengharapkan sesuatu yang sama besarnya, lebih besar dari episode pertama. Ada begitu banyak waktu yang dihabiskan untuk episode pertama di setiap acara yang saya ikuti, karena itu adalah episode pilot. Saat itulah Anda perlu membuat orang menonton. Dan untuk episode akhir, Anda harus terburu-buru, terburu-buru di bagian akhir. Anggaran kami sudah hampir habis, dan Anda masih berusaha memberikan sesuatu yang lebih besar dari episode pilot. Jadi, dari sudut pandang taktis, ini sangat menarik karena tim sutradara, DP, dan AD berlomba-lomba untuk memberi semua orang waktu untuk memberikan penampilan yang luar biasa, dan menurut saya semua orang berhasil.

Wawancara ini telah disunting dan diringkas demi kejelasan.