Keanehan avant-garde dan seni yang diciptakan secara praktis Hantu — Seri baru Max dari Pengacau penulis / sutradara Julio Torres — membuatnya tampak jauh lebih aneh dan ringan daripada kebanyakan acara TV lainnya tentang orang-orang yang tinggal di masa depan yang penuh dengan robotNamun selain menjadi cerita tentang seorang seniman yang disalahpahami yang mencoba bertahan hidup di dunia yang tidak mendukung kreativitas, HantuMusim pertama telah menjadi salah satu pemeriksaan paling cemerlang tahun ini atas pengalaman menyiksa yang biasa kita sebut sebagai “berada (terlalu) daring”.
Sewa sudah lama jatuh tempo karena Hantu pertama kali memperkenalkan seniman multidisiplin Julio (Torres), yang, setelah beberapa surat ancaman dari tuan tanahnya, mendapati dirinya sangat membutuhkan ID Bukti Keberadaan untuk mempertahankan apartemennya. Hantu‘ peningkatan kesadaran terhadap Kota New York, mendapatkan Bukti Keberadaan seseorang cukup mudah jika Anda dapat memberikan nomor jaminan sosial, skor kredit, atau menunjukkan bahwa Anda adalah individu luar biasa seperti Beyoncé.
Namun, selain agen Julio, Vanesja (Martine Gutierrez) — “J” tidak bersuara — hanya sedikit orang yang dapat menghargai bakatnya dalam mendesain berbagai hal seperti krayon bening dan berkomunikasi dengan perairan (Tilda Swinton). Dan meskipun ID diperlukan untuk hidup bebas dan mendapatkan pekerjaan, gagasan untuk membuktikan keberadaannya sangat membingungkan bagi Julio sehingga ia bersikeras untuk tidak memilikinya karena prinsip.
Karena asisten robot Julio, Bibo (Joe Rumrill) tidak mencoba membunuhnyadan miliknya butuh apartemen tenggelam dalam pencarian untuk menemukan anting berbentuk tiram yang hilang, Hantu tidak terlihat atau terasa seperti banyak cerita terkini tentang masa depan dystopian. Namun lelucon acara tersebut tentang Zappos yang menjadi studio film dan Exxon yang memasuki bisnis real estat multi-keluarga, keduanya menggarisbawahi sejauh mana kehidupan orang-orang telah terjerat dalam sistem milik perusahaan yang dimasuki oleh teknologi seperti Proof of Existence.
Meskipun Hantu tidak akan pergi untuk Matriks– narasi bergaya tentang manusia yang melawan mesin, menjadi lebih mudah dibaca sebagai cerita tentang perlawanan terhadap komodifikasi seluruh keberadaan seseorang saat Julio bertemu dengan orang eksentrik lain seperti Chester (Tomas Matos) — seorang pengemudi taksi yang menentang Uber dengan layanan tumpangan satu orangnya — enggan mendaftar ke Proof of Existence.
Hantu mengimbangi bobot tema-tema yang lebih dalam dengan menggunakan serangkaian sandiwara absurd untuk membangun seluruh dunia yang fantastis di sekitar Julio. Manajer media sosialnya adalah kurcaci kecil yang menolak menerima umpan balik apa pun, dan perburuannya terhadap anting-anting itu membawanya ke bekas klub malam hamster queer yang telah digentrifikasi menjadi CVS kecil. Pertunjukan itu menikmati kekonyolannya sendiri seperti halnya kepintarannya, yang merupakan bagian dari alasan mengapa jarang terasa seolah-olah berbicara kepada Anda tentang bahaya mempercayai algoritma media sosial (Dominique Jackson).
Seburuk itu (positif) Hantu mungkin tampak, dengan alur ceritanya tentang setan penghisap jiwa yang menipu pria di Grindr dan mengenakan gaun untuk toilet, acara tersebut menyajikannya sebagai hal-hal yang telah menjadi kebiasaan orang seiring berjalannya waktu dan dorongan terus-menerus untuk menerima norma baru.
Poin terakhir khususnya memiliki cara yang menarik untuk membuat perjalanan Julio terasa sangat mirip dengan pengalaman dibombardir dengan kebisingan di internet yang sebenarnya hanya dimaksudkan untuk menarik perhatian daripada memberi Anda sesuatu yang benar-benar Anda inginkan. Namun, di dunia seperti kita yang saat ini begitu berkomitmen untuk meningkatkan kebisingan itu di setiap kesempatan, Hantu‘ kesediaan untuk mengolok-oloknya telah membuat acara ini menjadi permata TV musim panas yang mengejutkan.
Hantu‘ musim pertama sekarang ditayangkan di Max.
