Anggota National Independent Venue Association dan National Independent Talent Organization mendiskusikan permasalahan dan solusi seputar penggunaan lisensi menyeluruh oleh PRO.
Tobi Parks, Michael Dorf, Nathaniel Marro dan Ella Yates di PRO, Kebijakan, dan Panel Ekonomi Musik Live di NIVA’26 Di dalamnya Kamnetz/Courtesy NIVA
Sedang tren di Billboard
Pemilik Pabrik Anggur Kota Michael Dorf mengatakan bahwa ia selalu menerima surat dari organisasi hak pertunjukan (PRO) seperti BMI, SESAC, dan AllTrack ketika ia menolak praktik perizinan menyeluruh yang mengharuskan tempat pertunjukan musik live – serta bisnis lain yang memutar musik – untuk membayar biaya tertentu untuk lagu-lagu yang diputar di tempat mereka. Uang yang dikumpulkan dari bisnis tersebut disalurkan ke PRO, yang kemudian mendistribusikan dana tersebut kepada penulis lagu yang mereka wakili.
Namun Dorf, yang juga pemilik Michael Dorf Presents dan mendirikan tempat Knitting Factory yang asli di New York, mengatakan bahwa surat-surat ini merupakan tanggapan atas permintaannya terhadap masing-masing PRO untuk menentukan lagu apa yang mereka mainkan di panggungnya. Surat yang ada di tangan AllTrack, jelas Dorf dari konferensi tahunan National Independent Venue Alliance di Minneapolis awal pekan ini, mengancam denda hingga $150.000 per trek yang digunakan jika dia tidak mendapatkan lisensi yang sesuai.
Terkait
“Ini adalah praktik mafioso, seperti preman,” kata Dorf di hadapan pemilik venue independen, promotor, agen bakat, dan banyak lagi selama panel PRO, Kebijakan, dan Ekonomi Musik Live di NIVA’26. “Ini adalah undang-undang yang sudah ketinggalan zaman dan disalahgunakan. Hal ini membuat semua orang khawatir bahwa mereka akan dituntut.”
“Pertanyaan saya adalah, apakah undang-undang itu sendiri yang menjadi permasalahan atau cara para PRO memanfaatkannya?” dikatakan Ella Yatespenasihat senior Komite Kehakiman DPR pada konferensi tersebut. Yates memulai karirnya di Kongres pada tahun 2016 bekerja untuk Anggota Kongres saat itu Doug Collins selama negosiasi Undang-Undang Modernisasi Musik. “Karena mereka menyarankan Anda tidak bisa bekerja demi bekerja. ‘Anda harus mendapatkan lisensi menyeluruh ini. Maaf, urus saja.’ Dan itu sebenarnya bukan undang-undang federal. Itu hanya praktik bisnis.”
Panel — dimoderatori oleh pemilik tempat xBK Live dan salah satu pendiri Tour Tech Taman Tobi — diadakan untuk membahas kekhawatiran yang dialami tempat-tempat independen terhadap praktik perizinan menyeluruh yang digunakan oleh para PRO di AS dan bagaimana biaya yang membengkak itu merugikan para artis dan tempat-tempat tur mereka. Topik ini menjadi kekhawatiran yang membayangi anggota NIVA yang menghadiri konferensi dari tanggal 7-10 Juni di seluruh tempat independen di kota tersebut.
Nathaniel Marrodirektur eksekutif Organisasi Bakat Independen Nasional (NITO), mengatakan kepada hadirin bahwa ia yakin PRO bekerja untuk 85% hingga 90% dari jumlah yang dibutuhkan seniman untuk mendapatkan bayaran atas penggunaan karya mereka, namun praktik perizinan menyeluruh tampak seperti “sebuah lubang yang sangat serius.” Tergantung pada kesepakatan pertunjukan, biaya PRO dapat dikeluarkan dari kantong artis. Marro menjelaskan bahwa NITO melakukan penelitian pada tahun 2025 yang menemukan bahwa beberapa seniman membayar lebih dari $15.000 untuk tur ke PRO dan hanya menerima $26 kembali untuk memainkan karya mereka sendiri.
“Ketika kita berbicara tentang model perizinan menyeluruh dan apa yang harus dilakukan oleh PRO, tugas mereka sangat besar,” kata Parks. “Mereka harus melisensikan segalanya mulai dari laundry lokal hingga bioskop, stasiun radio, hingga semua tempat kami, dan mencari cara untuk mengumpulkan semua royalti tersebut untuk memastikan bahwa penulis lagu mendapatkan kompensasi – yang merupakan hal yang kita semua inginkan terjadi – adalah tugas yang sangat besar.”
Di AS, lisensi PRO untuk tempat pertunjukan musik live berfungsi untuk mencakup penggunaan karya apa pun yang diputar atau ditampilkan di sebuah pertunjukan. Artis dapat mendaftar ke beberapa PRO termasuk SESAC, BMI, ASCAP, dan Global Music Rights, yang mengumpulkan persentase dari penjualan tiket atau kapasitas acara. Setiap PRO kemudian menggunakan dana tersebut untuk membayar penulis lagu atas penggunaan karyanya. Di bawah lisensi menyeluruh, setiap PRO mendapat bayaran berdasarkan persentasenya, terlepas dari apakah karya yang diputar di acara tersebut terdaftar di organisasinya. Jika acara menyediakan setlist, PRO mana pun yang mewakili artis tersebut akan mencatat informasi tersebut dan membayar penulis lagu sesuai dengan itu. Jika setlist disediakan dan PRO tidak mewakili lagu apa pun yang dibawakan, lisensi menyeluruh tetap memberikan hak kepada organisasi atas persentasenya, dan dana tersebut masuk ke dalam pot uang yang lebih besar yang dibayarkan kepada penulis lagunya.
“Saya menghabiskan sebagian besar karir saya bekerja di sebuah label besar dan ketika kami mengeluarkan rekaman artis, kami membayar untuk lagu-lagu yang ada dalam rekaman artis tersebut. Kami tidak membayar setiap penulis lagu yang pernah ada di seluruh alam semesta. Dan itulah yang kami lakukan” dengan lisensi menyeluruh, kata Parks. “Saya rasa tidak ada hal buruk yang terjadi. Ini hanya sebuah rawa yang sangat sulit untuk diungkap. Artinya, mari kita bayar untuk lagu-lagu yang kita gunakan saat live.”
Platform, termasuk Parks’ Tour Tech, telah muncul untuk membantu artis dengan mudah mengirimkan setlist mereka ke PRO dan menerima kompensasi karena memainkan karya mereka sendiri atau agar uang yang mereka bayarkan didistribusikan dengan benar kepada penulis lagu yang mereka cover. Teknologi ini memungkinkan artis tur untuk menerima bagian yang adil dari dana yang dikumpulkan oleh PRO mereka dan, seperti yang dinyatakan oleh banyak panelis, berpotensi membantu menghilangkan kebutuhan untuk menutupi lisensi sehingga tempat dan artis hanya membayar untuk lagu yang dibawakan.
“Mereka membangun sistem ini 100 tahun yang lalu. Mereka tidak memiliki mekanisme pelaporan seperti yang kita miliki saat ini,” kata Marro. Marro mengatakan platform seperti SARA (Agregator Setlist & Aplikasi Royalti) Tour Tech memberikan solusi langsung terhadap sistem yang rumit dan artis dapat diberi insentif untuk melaporkan daftar lagu mereka agar dibayar secara adil tanpa mereka atau tempat tersebut membayar biaya tambahan. “Kebanyakan orang pada dasarnya memainkan set list yang sama setiap malam, jadi cukup dengan menekan sebuah tombol, berkata, ‘lagu yang sama’, lalu merekamnya, itu cukup sederhana.”
Parks menambahkan bahwa single PRO asal Inggris, yang disebut PRS, telah membuat kemajuan dalam memperbaiki masalah serupa dengan menghubungi penulis lagu dan mendorong mereka untuk mengirimkan setlist mereka. Music Venue Trust, yang setara dengan NIVA di Inggris, telah bermitra dengan Audoo untuk menggunakan teknologi Audio Meter di 120 tempat musik akar rumput terpilih untuk menangkap dengan tepat musik apa yang sedang diputar secara real-time dan mengumpulkan data tersebut untuk menilai apakah metodologi distribusi royalti saat ini secara akurat mencerminkan musik yang sebenarnya diputar di tempat-tempat indie di negara tersebut.
Dorf mengatakan platform seperti Shazam memiliki teknologi untuk menangkap lagu apa yang sedang diputar secara langsung dan juga bisa menjadi solusi untuk masalah perizinan.
“Kita semua membutuhkan para kreator untuk ikut tur agar pintu tetap terbuka,” kata Parks, yang menambahkan bahwa biaya PRO terkadang bisa menjadi pembeda antara kehilangan uang dalam tur dan mencapai titik impas dalam tur, terutama bagi artis kecil yang sering tampil di tempat independen. “Ini adalah uang yang telah kami bayarkan ke dalam sistem, jadi jika kami dapat membantu para pembuat konten agar tetap dapat berkarya, hal ini akan membantu kami tetap membuka pintu, dan menjaga perekonomian kami tetap berkembang.”
