Don Dempsey meneleponku. Dia baru saja mengambil alih Epic dari Ron Alexenberg, dan dia berkata, “Ron menandatangani Charlie Daniels. Ini adalah kesepakatan uang yang besar. Kami telah menyelesaikan dua album. Tampaknya kami terjebak pada sekitar 300.000 unit. Apa yang dapat Anda lakukan dengan ini?” Saya berkata, “Saya suka Charlie.” Saya tahu dia bermain dengan Bob Dylan jadi saya sangat tertarik. Saya menemuinya di Forum untuk membicarakan tagihan dengan Willie Nelson. Hal pertama yang selalu Anda tanyakan pada diri sendiri saat ditawari kesepakatan seperti ini adalah, “Bolehkah saya membawa sesuatu ke pesta di sini?” Itu bukanlah pertunjukan yang lengkap, jadi saya berkata, “Sebaiknya saya berangkat bersama mereka.”
Saya menyaksikan dua kencan kuliah di Albany dan Utica di New York. Saya berkata, “Band ini tampil 250 kali dalam setahun. Mereka selalu tampil di jalan.” Saya memperhatikan dan menyadari apa yang salah. Mereka semua bosan dengan musik dan bermain berlebihan. Saat Anda memutar lagu berkali-kali, temponya menjadi lebih cepat. Kemudian, Anda mulai bermain berlebihan karena ingin melakukan sesuatu menarik yang belum pernah Anda lakukan sebelumnya. Saya berkata, “Jika saya bisa memperbaikinya, saya bebas pulang.”
Saya pergi ke Nashville. Charlie mendirikan ruang latihan di sebuah trailer di peternakannya. Saya berkata, “Mainkan saja gitar ritme, bass, dan dua drummer,” dan mereka memandang saya seolah-olah saya benar-benar gila. Aku menghancurkan semuanya. Saya berkata, “Santai saja temponya. Ini dia.” Kami mulai mengerjakan materinya. Kami memotong tiga, empat, lima, enam lagu. Segalanya menjadi luar biasa karena temponya tepat untuk liriknya, dan tidak ada yang bermain berlebihan.
Charlie berkata, “Kau tahu, kami tidak punya lagu biola.” Secara harafiah, keesokan harinya, dia mendatangi saya dan berkata, “Begini, saya sedang mendengarkan beberapa lagu biola lama, dan saya menemukan ini,” dan dia memainkan “The Devil Went Down to Georgia” untuk saya. Saya berkata, “Wah, itu lagu yang bagus! Kedengarannya seperti The Skillet Lickers,” salah satu band string dari tahun 30an. Faktanya, beberapa baris dalam lagu seperti “Ayam dalam loyang mengambil adonan/ Nenek, apakah anjingmu menggigit? Tidak, Nak, tidak” — itu semua adalah baris square dance yang digunakan di banyak lagu.
Charlie adalah pemain biola yang hebat. Insinyur saya, Paul Grupp, mendapat ide untuk melapisi bagian-bagian biola dengan bagian iblis agar menjadi sangat jahat dan menimbulkan suara-suara aneh di dalamnya. Kami juga memetik senar piano pada satu titik untuk bagian setan. Hasilnya sangat bagus. Saya berkata, “Saya tidak tahu stasiun radio mana yang akan memutar ini, tapi untuk berjaga-jaga, Charlie, nyanyikan saja satu baris itu secara berbeda.” Dia berkata, “Baris apa?” Saya berkata, ”Saya pernah bilang, dasar brengsek.’ Nyanyikan sekali seperti ‘sudah kubilang sekali, brengsek.’”
Saya menyerahkan album itu dan terbang ke Melbourne untuk mengerjakan album Little River Band berikutnya. Lennie menelepon saya dan berkata, “Ini gila!”
[[Lagu tersebut, sebagian karena hasil edit radio yang bersih, mencapai No. 3 di Billboard Hot 100, menjadikannya hit terbesar band sejauh ini.. Lagu ini juga memenangkan Grammy untuk penampilan vokal country terbaik oleh duo atau grup.]
