Butuh waktu lama di Berlin artis Jonas Jodicke hanya beberapa jam untuk menciptakan karya seni yang akan mengubah hidupnya. Tentu saja, ia tidak mengetahuinya saat itu. Ia bahkan tidak tahu apakah ia ingin mengunggahnya secara daring. “Itu sebenarnya hanya sebuah uji coba,” kata Jödicke. Itu adalah sebuah lukisan, yang dibuat di Photoshop, tentang kepala serigala yang dimahkotai bintang-bintang, dengan satu sisi berupa bayangan langit musim panas saat senja dan sisi lainnya berwarna biru pucat, seperti yang biasa Anda lihat pada kaus anak-anak goth yang menyukai fantasi. “Saya hanya ingin memberikan sentuhan saya sendiri [the trend]”.”
Ada serigala galaksi sebelum Jödicke, tetapi jika Anda online pada pertengahan tahun 2010-an, Tempat Bertemunya Cahaya dan Kegelapan adalah yang Anda ingat. Orang-orang mencetaknya di hoodie, menjualnya di mug, tempat pensil, bahkan dudukan toilet. Pasangan saudara perempuannya menemukannya tergantung di atas tempat tidurnya di kamar hotel Jerman, kata Jödicke. “Teman saya yang lain pergi ke Vietnam dan di lobi hotel salah satu karya seni saya dipajang di dinding—sangat besar di dinding!”
Serigala galaksi Jödicke adalah di mana punYang mengejutkan: Semuanya dicuri.
Seperti banyak seniman Pada tahun 2010-an, Jödicke membangun mereknya secara online. “Saat itu, itu seperti era keemasan media sosial bagi para seniman,” katanya, mengingat ketika platform seperti DeviantArt Dan Instagram memberikan jangkauan dan pertumbuhan yang nyata. Seiring dengan bertambahnya jumlah pengikutnya hingga puluhan ribu, penggemar yang bersemangat menyebarkan karyanya di seluruh web. Setelah Jödicke memposting versi Tempat Bertemunya Cahaya dan Kegelapan pada DeviantArt pada bulan Februari 2016, hal itu mulai populer. Ia tidak menyangka hal itu akan mendapat banyak perhatian, “tetapi ada sesuatu tentang hal itu yang benar-benar menarik perhatian orang dan membuat mereka penasaran.”
Gambar tersebut diambil dari satu situs ke situs lainnya. Banyak yang menemukannya di Tumblr, yang lain di Instagram; gambar tersebut tersebar di internet dengan kecepatan yang mengkhawatirkan. Namun, bukan hanya penggemar yang membagikan karyanya. Ketika Jödicke mencari “galaxy wolf” di platform seperti Bahasa Indonesia: Amazon.com dan Alibaba, ia menemukan ratusan toko, ribuan produk, dan ribuan penjualan menggunakan karya seninya. Untuk waktu yang lama, ia merasa bergantung pada pencuri; tidak berdaya untuk melawan orang lain yang meraup uang dari karyanya.
Hal ini merupakan perasaan yang sudah tidak asing lagi bagi siapa pun yang telah membagikan kreasi mereka secara daring, dan hal ini menjadi lebih penting sekarang karena para seniman sering kali mengungkapkan kekhawatiran bahwa karya mereka akan dicuri oleh orang lain. kecerdasan buatan alat. Perbandingan ini tidak luput dari perhatian Jödicke. “Itu hanya sesuatu yang terjadi pada Anda tanpa Anda dapat menyetujuinya,” katanya tentang keduanya.
Meskipun internet membuat segalanya tampak komunal—termasuk, terkadang, karya seni yang ditemukan di sana—itu tidak terjadi. “Banyak orang tidak menyadari, atau setidaknya tidak peduli, bahwa penggunaan karya seniman oleh mereka dapat melanggar hak seniman tersebut,” kata Nick Eziefula, seorang pengacara hak kekayaan intelektual di firma hukum Simkins yang berbasis di London. Undang-undang hak cipta Jerman menyatakan bahwa hak cipta muncul bersamaan dengan terciptanya sebuah karya, yang berarti bahwa segera setelah Jödicke melukis serigala galaksinya, karya tersebut dilindungi. Dengan banyaknya toko yang tunduk pada hukum AS dengan menjual di situs-situs berbasis AS seperti Amazon, Jödicke dapat menggunakan perintah penghapusan Digital Millennium Copyright Act untuk menghapus karyanya dari beberapa toko, tetapi proses tersebut dengan cepat membuatnya kewalahan.
“Dengan setiap toko yang saya kunjungi, [items] “Setelah itu, 10 lainnya muncul entah dari mana,” kata Jödicke. “Saya hampir ingin menyerah pada seni saya, karena saya merasa sangat kecewa karena orang-orang akan mengambil karya saya dan mengambil untung darinya, dan saya tidak mendapatkan apa pun darinya.”
Popularitas yang meluas dari Tempat Bertemunya Cahaya dan Kegelapan hanya memperbesar perasaan ini, membuatnya tidak jelas di mana Jödicke harus memulai. “Jika penggunaan yang melanggar hak cipta tersebar luas, mungkin tidak mungkin untuk menindak setiap pelanggaran,” kata Eziefula. “Terutama jika di luar negeri dari yurisdiksi asal artis, dan juga tidak bermanfaat, jika kerusakan yang ditimbulkan minimal.”
Namun, kerusakan yang ditimbulkan terlalu sering signifikan—baik dalam hal mengalihkan pendapatan dari seniman maupun dalam mengencerkan merek mereka, sehingga membuat mereka menjadi lebih sulit didekati oleh klien potensial. Orang sering merasa berhak atas karya seni yang mereka temukan secara daring, dan seniman mengalami permusuhan saat mereka mencoba menegaskan kepemilikan mereka atas karya tersebut. Namun, hak istimewa itulah yang menghancurkan bendungan bagi Jödicke dan membuka jalan baginya untuk melawan.
Pada tahun 2020, Jödicke mendapat keberuntungan ketika Aaron Carter—penyanyi pop dan saudara Nick dari Backstreet Boys—menggunakan salah satu karya artis lainnya, berjudul persaudaraanuntuk mempromosikan lini pakaiannya di Twitter (sekarang X). Gambar tersebut, yang memiliki nuansa yang sama dengan serigala galaksi Jödicke, menggambarkan dua singa yang saling beradu kepala, satu berwarna putih dan satu berwarna hitam, dengan surai mereka yang melengkung membentuk hati. Jödicke yang frustrasi menegur Carter di Twitter. Tuntutan untuk mendapatkan pujian dan atau pencopotan sering kali ditanggapi dengan kesunyian yang dingin. Pada kesempatan ini Jödicke menerima tanggapan:
“Anda seharusnya menganggapnya sebagai pujian, seorang penggemar MINE mengirimkan ini kepada saya,” tulis Carter bersamaan dengan repost tweet Jödicke, menurut sebuah sumber. Pengajuan pengadilan Agustus 2020. “oh ini mereka melakukannya lagi, jawabannya adalah Tidak, gambar ini telah dipublikasikan dan saya [sic] menggunakannya untuk mempromosikan lini pakaianku… kurasa aku akan menemuimu di pengadilan klaim kecil yang penuh dengan KEJAHATAN.”
Untuk pertama kalinya, berkat tanggapan Carter, Jödicke punya pilihan. Sifat publik dari pertukaran ini membuat para pengacara IP berbaris untuk mewakilinya, dan, setelah bertahun-tahun melihat orang lain menghasilkan uang dari karyanya, Jödicke menegur Carter atas ancamannya.
Setelah menjalani proses pengadilan selama setahun di Pengadilan Distrik AS di California bagian tengah, Jödicke mengatakan bahwa ia memperoleh penyelesaian dalam jumlah yang sangat kecil atas pelanggaran hak ciptanya. Itu adalah momen yang mencerahkan. “Saya tidak pernah benar-benar memperoleh keadilan,” kata Jödicke. “Itu benar-benar memotivasi saya untuk mencari nasihat hukum lebih lanjut dan melihat apakah saya dapat melakukan sesuatu terhadap semua pencurian karya seni tersebut.” (Carter meninggal pada tahun 2022.)
Itu adalah pelanggaran tunggal dengan pelanggar yang dapat langsung diidentifikasi. Melawan penjualan karyanya yang meluas pada berbagai barang dagangan akan menjadi tugas yang jauh lebih menantang. Namun, kemenangannya melawan Carter menarik perhatiannya dari lembaga yang berbasis di Inggris Edwin James IPPerusahaan tersebut menghubungi Jödicke untuk menawarkan sumber dayanya, khususnya spesialisasinya dalam menghentikan pemalsu dari domain yang hukum hak ciptanya lebih longgar, seperti Tiongkok.
Edwin James mencapai hal ini untuk Jödicke melalui tim peneliti luar negerinya yang, menurut manajer hubungan klien firma tersebut, Sarah Vaughan-Jordan, menelusuri internet untuk mencari bukti pemalsuan sebelum menyerahkan semuanya kepada pengacara yang bekerja di berbagai yurisdiksi di seluruh dunia. Para mitra ini kemudian membekukan akun, memberlakukan perintah penahanan terhadap penjual yang berbasis di AS untuk menghapus karya seni Jödicke, dan memperoleh kompensasi dari pemalsuan yang mereka lakukan di pengadilan.
Tidak semua dari mereka tampak sadar bahwa mereka melanggar hak cipta, atau berpura-pura tidak tahu, kata Jödicke. “Banyak penjual yang kami tuntut akan menghubungi saya di media sosial saya misalnya, berkata, ‘hei, seperti Anda baru saja menggugat saya, tetapi saya bahkan tidak tahu bahwa itu adalah karya seni Anda.’” (WIRED berusaha menghubungi banyak penjual, tetapi sebagian besar sudah tidak ada lagi, dan beberapa yang masih dapat dihubungi tidak menanggapi permintaan komentar WIRED.)
Meskipun firma hukum tersebut baru-baru ini menangani klaim seniman yang jumlahnya hampir sama, Vaughan-Jordan mengatakan, “Kasus Jonas adalah kasus terbesar dalam hal pemalsu yang ditemukan yang telah diselesaikan Edwin James hingga saat ini.”
Setahun setelah dimulainya kasus Jödicke, Edwin James memberinya dana pertama yang berhasil diperoleh kembali. Ia merahasiakan jumlah yang berhasil diperolehnya kembali. Jödicke mengatakan bahwa hal itu telah mengubah hidupnya. “Hal itu memungkinkan saya untuk membeli apartemen di Berlin dan juga pada dasarnya menghilangkan semua kekhawatiran finansial saya untuk masa depan,” katanya.
Seniman Jonas Jödicke menemukan karyanya, Tempat Bertemunya Cahaya dan Kegelapan (di atas), direproduksi pada hoodie, mug, tempat pensil, bahkan dudukan toilet tanpa izinnya.
Jödicke jauh dari selesai. “Sampai hari ini, kami telah menggugat lebih dari 4.000 toko. Dan mereka masih menemukan lebih banyak toko, jadi ini belum berhenti,” katanya. Sementara itu, ia terus mencermati upaya para seniman untuk melindungi karya mereka dari pengikisan AI generatif. Sementara ia mengatakan ia menunggu untuk melihat preseden hukum apa yang ditetapkan oleh kasus-kasus yang saat ini diajukan terhadap perusahaan-perusahaan AI sebelum melakukan tindakan hukum apa pun, ia melihat adanya kesamaan yang signifikan dengan pemalsuan karya seni serigala galaksi miliknya.
“Kebenaran yang menyedihkan adalah bahwa sebagian besar dari kita [intellectual property] “Undang-undang pertama kali disusun lebih dari 100 tahun yang lalu,” kata Bill Goodwin, seorang pengacara merek dagang di firma hukum Inggris Ward Hadaway“Menurut saya, undang-undang kita belum mampu mengimbangi perubahan teknologi yang cepat selama dua dekade terakhir dan kini kita melihat munculnya AI yang akan memperparah masalah.”
Hal ini khususnya berlaku di Inggris, di mana seorang penulis manusia tidak selalu penting untuk hak cipta—berbeda dengan AS, misalnya, di mana sebuah karya harus dibuat oleh manusia untuk menerima perlindungan hak cipta. (Di Uni Eropa, batasannya serupa.) Namun, itu tidak berarti AI sama sekali tidak memiliki regulasi.
“Sesuai dengan hukum yang berlaku, hukum tersebut mencakup hak cipta dan pelanggaran hak cipta secara luas, jadi jika seseorang telah melanggar hak cipta orang lain menggunakan AI atau cara lain, hukum tersebut telah mencakupnya,” kata Vaughan-Jordan. “Hal terpenting akan terlihat dalam rincian dan kasus-kasus mendatang yang menjadi preseden.”
Preseden tersebut mungkin akan diputuskan dalam beberapa tahun mendatang, seiring dengan adanya gugatan hukum besar—seperti yang diajukan oleh The New York Times— kasus terhadap OpenAI dan Microsoft dan gugatan class action terhadap Midjourney dan Stability AI—dapat memutuskan bagaimana pengadilan menangani ketergantungan AI pada karya seni yang ada untuk pelatihannya.
Salah satu penggugat utama dalam gugatan class action tersebut adalah Jingna Zhangseorang fotografer yang berbasis di AS dan pendiri aplikasi anti-AI CaraSetelah baru-baru ini memenangkan kasus hak ciptanya sendiri, setelah seorang seniman membuat replika karyanya, dia sekarang mengarahkan pandangannya ke AI.
“Menurut saya, ada rasa berhak, ketidaktahuan, dan permusuhan yang dimiliki orang-orang terhadap seniman, mirip dengan yang terjadi pada generasi AI saat ini,” kata Zhang. “Proliferasi massal konten gratis dan bajakan daring telah membuat sebagian orang lupa bahwa ada orang sungguhan yang bekerja di bidang seni—dan bahwa seniman dan pekerjaan seni inilah yang menyediakan hiburan dan seni yang kita nikmati atau konsumsi setiap hari dalam hidup kita—bahwa ini adalah pekerjaan sungguhan.”
Dengan mengajukan gugatan ini terhadap perusahaan AI, penggugat seperti Zhang berharap tidak hanya menginspirasi kemenangan seperti yang diraih Jödicke, tetapi juga mendorong perubahan legislatif yang dapat lebih baik, dan lebih khusus lagi, membuat undang-undang terhadap hukum kekayaan intelektual (HKI) teknologi yang belum benar-benar diperhitungkan.
