Apa yang bisa diajarkan video 100 piksel tentang bercerita di seluruh dunia?

Sejak didirikan pada tahun 2007, studio kolaboratif yang berbasis di Mumbai KAMP telah menggunakan pengawasan, jaringan TV, dan arsip digital untuk memeriksa bagaimana kita bergerak dan merekam dunia. Selain proyek film dan video mereka, studio yang sangat produktif menjalankan bioskop atap di Mumbai dan memelihara beberapa Arsip video onlinetermasuk Arsip digital terbesar film India.

Kamp’s Pameran Museum Utama AS Pertama sedang dilihat sekarang di Museum Seni Modern di New York hingga 20 Juli dan mencakup tiga proyek video yang mencakup dua dekade kerja. Tiga film pameran ini menggunakan kembali televisi swasta ke dalam penggambaran lingkungan interaktif, mengumpulkan rekaman ponsel yang direkam oleh para pelaut yang menavigasi Samudra Hindia, dan menata kembali bagaimana kamera CCTV dapat digunakan untuk eksplorasi daripada kontrol. Dalam satu film, Camp mengumpulkan video ponsel yang dibagikan oleh para pelaut di pelabuhan melalui Bluetooth; Di lain, orang yang lewat di tingkat jalan mengontrol kamera pengintai 35 lantai di atas.

Saya mengobrol dengan dua pendiri Camp, Shaina Anand dan Ashok Sukumaran, tentang pentingnya mempertahankan arsip digital terbuka, definisi pembajakan yang licin, dan bagaimana rekaman yang tidak pernah membuatnya menjadi film yang sudah jadi sering kali paling mencerahkan.

Wawancara ini telah diedit untuk panjang dan kejelasan.

Film Anda, Dari Teluk ke Teluk ke Telukmenawarkan potret pelaut yang menavigasi Samudra Hindia, menggunakan video ponsel untuk mendokumentasikan perjalanan dan kehidupan sehari -hari mereka. Bisakah Anda berbicara tentang bagaimana proyek itu terjadi dan bagaimana kemitraan dengan para pelaut ini dimulai?

Ashok Sukumaran: Sekitar krisis keuangan global, pada tahun 2009, kami berjalan di sekitar kota Sharjah di UEA. Sharjah adalah kota Creek, seperti Dubai. Sebelum minyak ditemukan, anak sungai adalah fokus pusat kota utama. Dan kapal-kapal ini adalah kapal-kapal kayu yang aneh dan aneh ini, dan banyak dari mereka pergi ke pelabuhan Somalia. Jadi, kami bertanya kepada mereka, “Kenapa tidak ada masalah dengan bajak laut?” Karena semua yang kami dengar tentang Somalia pada waktu itu adalah tentang pembajakan. Mereka berkata, “Tidak, tidak, ada perbedaan antara pergi ke kota Somalia yang membawa semua yang mereka butuhkan dan mengemudi melewatinya dengan banyak minyak.”

Shaina Anand: Hampir semua kapal kayu raksasa ini dibangun di kota -kota kembar ini di Teluk Kutch, di Gujarat, dan mereka sangat besar. Mereka adalah kerajinan kayu raksasa 800–2.000 ton.

SEBAGAI: Ada semacam bahasa pelabuhan. Orang -orang Iran, orang -orang UEA, Somalia, dan tentu saja, orang India dan Pakistan berbicara semacam bahasa umum, yang dekat dengan campuran Hindustan dari Farsi dan Urdu. Jadi, kami dapat berbicara dengan semua orang, sampai batas tertentu, dan kami menemukan semacam genre video musik yang benar -benar menginspirasi. Ini adalah tahun 2000 -an, dengan ponsel Nokia awal, dan pelaut akan merekam video dan menambahkan musik untuk itu. Kemudian kartu memori mereka akan habis [and they’d get deleted]. Beberapa video adalah 100 kali 200 piksel.

Ke: Sangat penting bagi kami untuk mencoba melacak silsilah video ponsel, dan jelas berubah begitu cepat. [The videos were] 10 frame per bingkai detik, atau 13 per format detik, dalam format ganjil. Itu berubah dengan cepat.

Bagi kami, yang mencolok adalah bahwa gambar ini muncul di antah berantah, di laut, ketika perahu saudara -saudara atau perahu kawan sedang syuting di telepon. Ketika film kami menjalankan festival di Teater Nasional di London, salah satu pemrogram film datang dan mengatakan kepada saya, “Ini memberi kami kegembiraan untuk melihat gambar -gambar itu di layar terbaik di London.” Dan itu memberi kami sukacita yang sama juga. Bahwa ada kesetaraan, kalau begitu.

Banyak orang salah membaca “gambar beresolusi rendah” ini dan [call it] “Gambar yang buruk,” dan kami seperti, bukan itu sama sekali.

Bagaimana video awalnya ditransfer dan dibagikan di antara para pelaut?

pada: Itu adalah proses yang sangat fisik karena ini tidak ditemukan di internet. Kami secara fisik duduk bersama orang -orang dan berkata, “Apa yang ada di telepon Anda? Bisakah saya melihatnya? Apa yang kamu syuting? ” Ini [videos] dipertukarkan dengan Bluetooth, sehingga mereka tidak diunggah ke YouTube, tetapi mereka benar -benar ditransfer dengan menyatukan telepon.

SEBAGAI: [When the boats] Jangkar sebentar di pulau -pulau kecil ini di sepanjang Teluk Aden atau Teluk Persia, mereka masih selalu berpasangan atau bertiga. Mereka bepergian bersama untuk keselamatan. Itulah waktu untuk waktu luang dan perpipaan dalam lagu -lagu itu.

Ada sesuatu yang manis tentang momen bosan di laut dan menggunakan ruang itu untuk menciptakan sesuatu.

pada: Dalam banyak pekerjaan kami, Anda melihat gagasan ini bahwa subjek film biasanya di belakang kamera. Mereka biasanya menjalankan benda itu, dan mereka melihat apa pun yang menarik minat mereka. Di laut, Anda memiliki banyak waktu, meskipun sibuk saat memuat dan membongkar. Tetapi di laut, banyak orang pada dasarnya nongkrong dan mengambil gambar dari hal -hal yang bisa mereka lihat. Kemudian musik menambahkan tenor emosional. Semua musik dalam film ini ditemukan dengan video; Kami tidak menambahkan musik sendiri.

SEBAGAI: Dan kemudian jika ponsel Anda memiliki memori 2GB, itu bit ephemera. Video dihapus, tetapi ditemukan di kapal lain di telepon orang lain.

pada: Dan di dalam komunitas -komunitas ini, video -video itu cukup dapat dilacak karena perahu diketahui. Ada seribu kapal, tetapi orang -orang akan langsung mengenali, “Begitulah dan begitulah.” Bahkan dengan melihat bentuk perahu dalam video 100 piksel, mereka akan tahu perahu mana itu.

Anda berbicara sedikit tentang bagaimana video ini benar -benar sesaat; Mereka dihapus dengan sangat cepat. Begitu banyak pekerjaan Anda tampaknya tentang komitmen untuk mempertahankan arsip.

SEBAGAI: Kami mendirikan kemah pada tahun 2007, dengan kolaborator kami yang merupakan pengacara dan pembuat kode dan bioskop, dan kemudian, kita semua bersama, teman -teman baik. Kami mengatur Pad.maarsip online pertama kami, dan para pengacara bekerja di sekitar hukum hak cipta dan berusaha menantangnya secara legal, mendorong penggunaan yang adil. Kami tidak ingin valorisasi pembajakan, tetapi kami menyadari bagaimana, untuk negara -negara di Asia, pembajakan sangat penting.

Anda bahkan tidak memikirkannya [buying software from] Microsoft. Anda membeli bagian komputer dengan bantuan dari orang yang menjualnya, mengatakan, “Oke, begitu banyak RAM, motherboard ini,” dan sebagainya, dan kemudian memuat apa yang Anda inginkan.

pada: Seluruh sektor teknologi India dibangun di atas pembajakan, atau apa yang disebut pembajakan. Orang tidak mampu membayar biaya. Dengan Pad.ma, kami pada dasarnya memprakarsai gagasan arsip rekaman ini atau kumpulan bahan yang bukan film, tetapi hal -hal yang diambil oleh orang -orang selama proyek film yang tidak pernah berhasil menjadi potongan. Untuk alasan politik, karena alasan ekonomi, karena alasan film itu hanya 30 atau 60 menit dan mereka telah merekam selama bertahun -tahun, semua hal semacam itu. Idenya adalah bahwa Pad.ma adalah arsip rekaman yang memungkinkan Anda untuk mengakses materi itu secara mendalam.

Jadi ini adalah arsip memo – hal -hal di sekitar tepi yang mungkin tidak ditampilkan di tempat lain.

pada: Ya, tapi di sini, memo 20 kali ukuran dari hal yang sudah selesai.

SEBAGAI: Saya pikir itu yang penting. Anda memiliki 100 jam rekaman untuk film 60 menit. Itu benar-benar alasan untuk membangun arsip non-negara, dan kami adalah penjaga dan kolaborator yang berpikir 99 jam mungkin lebih penting. Ini bukan sisa -sisa sisa -sisa tua itu.

Sebaliknya.

SEBAGAI: Sebaliknya. Maksud saya, Anda memiliki wawancara satu jam, dan dua menit mungkin membuatnya menjadi film.

pada: Anda memiliki semua contoh pembuat film avant-garde Eropa yang datang ke India membuat film dan kemudian melakukan suntingan ini dari apa yang mereka pikir mereka lihat. Tetapi rekaman itu mengatakan lebih dari sunting khusus mereka pada saat itu. Ini bisa sangat mengungkapkan apa yang sebenarnya terjadi dan bagaimana mereka merekam.

Jadi arsip berisi sejumlah besar data.

pada: Maksud saya, kami telah berkomitmen untuk itu. Kami mengumpulkan uang dari berbagai sumber untuk proyek. Indiancine.mayang merupakan proyek saudara perempuan, itu seperti seluruh bioskop India sebagai arsip metadata. SEBAGAI: Ada hal -hal ajaib di tahun 2008 di platform. Salah satunya adalah bahwa garis waktu telah memangkas deteksi. Jadi, Anda benar -benar dapat pergi ke potongan hanya dengan menggunakan tombol panah kiri dan kanan Anda. Dan Anda tidak memilikinya bahkan di [Adobe] Premier. Anda juga bisa melakukan anotasi padat. Jadi Anda memiliki peneliti yang bekerja, Anda memiliki aktivis, Anda memiliki sarjana film, dan mereka dapat mengambil dari arsip. Tetapi dalam proses itu, mereka telah memberikan kembali keahlian mereka atau pandangan mereka tentang arsip.

Bisakah Anda berbicara lebih banyak tentang pekerjaan Anda dengan pembuatan film partisipatif?

SEBAGAI: Pada satu tingkat, apa yang telah menempati ruang kepala saya adalah kritik tentang bagaimana gambar dokumenter diambil, atau mengapa hubungan antara subjek, penulis, dan teknologi ini sangat bodoh.

Saya akan terus berkata, “Lihatlah gambar,” dan kita bisa mengatakan seorang pria kulit putih merekamnya, atau kita bisa mengetahui pembuat film India yang sangat penting ini memfilmkannya, atau Anda dapat mengatakan seorang pembuat film feminis top memfilmkannya, atau orang yang aneh memfilmkannya atau orang dari komunitas itu. Tapi ada sesuatu yang agak tidak masuk akal dalam bentuk itu juga. Bukan hanya [in terms of] Siapa yang berbicara untuk siapa dan semua itu.

Proyek Anda yang lain di pameran, Pembekuanyang menciptakan portal video antara tetangga dan pusat komunitas menggunakan CCTV, sepertinya tempat di mana subjek memiliki banyak otoritas atas citra mereka.

SEBAGAI: Antara 2005 dan 2006, kamera CCTV mulai berkembang biak di seluruh. Dan mereka murah. Jadi, pasar elektronik tempat kami pergi untuk membeli barang komputer sekarang telah menjadi pasar CCTV.

Itu adalah $ 10 untuk kamera statis itu. Anda bisa mendapatkan kotak quad itu, seperti mixer empat saluran. Mereka berada di mana -mana sangat cepat: toko kelontong, bar selam, salon kecantikan, klinik aborsi. Ke mana pun saya pergi, saya melihat hal -hal kecil ini.

pada: Ketika Anda meletakkan kamera di atas TV dan Anda mengizinkan kedua sistem untuk bertemu, Anda bisa melihat ke televisi, dan kemudian itu bagian dari jaringan televisi kabel. Secara default, sistem ini agak oposisi. Salah satunya adalah sistem siaran, atau satu adalah mengisap dan satu adalah hal yang tertutup, dan jika Anda bergabung bersama, mereka mulai berbicara satu sama lain atau——

Unduh dan unggah secara bersamaan.

SEBAGAI: Tepatnya, yang merupakan properti utama dari video. Bahwa ada umpan balik. Itu langsung.

pada: Itu langsung, dan tidak seperti film, Anda tidak perlu memprosesnya. Mereka ambient. Mereka akan melanjutkan selama 24 jam. Anda dapat mengatakan bahwa TV rumah tangga Anda sekarang menjadi portal.

SEBAGAI: Kuncinya adalah bahwa ini bukan internet. Kabel masing -masing 100 meter masing -masing. Untuk waktu yang lama, sampai digantikan oleh antena piring, kabel koaksial hanya digunakan untuk ular di kota -kota kami. Kabel akan datang ke rumah Anda dari ambang jendela, di mana coax akan dibungkus, dan akan ada sedikit penguat. Itu akan pergi dari lingkungan ke lingkungan, membangun ke gedung, teras ke teras.[Dengan[WithPembekuan]jaringan itu bertetangga, tetapi tetangga -tetangga ini bertemu satu sama lain untuk pertama kalinya.

Apakah ada sesuatu yang mengejutkan Anda tentang cara jaringan ini digunakan?

SEBAGAI: Yang selalu mengejutkan saya, dan terus, adalah ketika Anda mengatur jenis kolaborasi Anda sendiri dengan subjek, dan kemudian Anda keluar, Anda tidak mengajukan pertanyaan -pertanyaan terkemuka itu, “Ceritakan tentang hidup Anda,” atau “desa mana Anda berasal?” Dan puisi terjadi. Saya pikir, apa yang sangat afirmatif bagi saya, hanyalah kepercayaan diri orang -orang yang duduk dan melihat TV mereka. Anda duduk dan melihat set TV Anda sepanjang waktu, tetapi set TV sekarang memiliki lubang di dalamnya, dan itu menatap Anda.

Video Anda yang lain di acara itu, Bombay miring ke bawahmenggunakan kamera CCTV. Bisakah Anda berbicara lebih banyak tentang pekerjaan Anda menggunakan pengawasan?

pada: CCTV, dengan cara tertentu, mengubah bagaimana kita berperilaku. Ini semacam menginfeksi, tergantung pada siapa yang mengawasi kami dan bagaimana.

Di dalam Bombay miring ke bawahitu adalah gagasan sederhana bahwa tatapan kamera ini sudah ada. Di kota, ada 5.000 kamera jenis yang persis sama, dan mungkin lebih banyak lagi.

Mereka semua setidaknya 4K, dan sekarang mereka 8k, tetapi mereka adalah kamera yang dapat dikendalikan robot yang dirancang untuk melakukan pengenalan wajah di kejauhan. Alih -alih menjadi penjaga, menunggu sesuatu terjadi, kami menggunakannya untuk memfilmkan kota. Dan jangkauannya luar biasa; Ini jauh melampaui garis properti dari hal yang ingin dilindungi. Anda dapat melihat 15 kilometer jauhnya, dari lantai 35.

Jadi Anda memasang kamera sendiri.

pada: Yang ini, ya. Orang yang Anda lihat Bombay miring ke bawah sedang menatap kamera karena orang bisa melihat aliran di lantai bawah, dan beberapa dari mereka menggerakkan kamera, memanggil bidikan.