Pada tahun 2001, Danny Boyle punya masalah. Untuk membuat film horor postapocalyptic barunya, 28 hari kemudiandia harus menangkap cuplikan dari Cillian Murphy yang saat itu tidak pernah berkeliaran di jalan-jalan yang ditinggalkan di London. Mematikan kota bukanlah pilihan untuk produksi anggaran rendah, dan tidak ada yang menciptakannya kembali pada set studio. Sebaliknya, sutradara berusia 68 tahun itu membuat pilihan yang mengejutkan: ia difilmkan dengan kamera digital Canon yang ringan dan beresolusi rendah. Teknologi, yang mutakhir pada saat itu, memungkinkan untuk merekam adegan di lokasi ikonik seperti Westminster Bridge dan Piccadilly Circus masing-masing di bawah satu jam. Itu juga memberi 28 hari kemudian Tampilannya yang unik yang membuat film ini menonjol bahkan hari ini.
Hampir tiga dekade kemudian, Boyle menghadapi dilema yang sama. Seperti judulnya, 28 tahun kemudian Berlangsung tepat 28 tahun setelah pecahnya “virus kemarahan” seperti zombie. Ditinggalkan oleh seluruh dunia, sebuah Inggris yang dikarantina telah kembali ke keadaan alaminya, bahkan ketika kantong manusia dan zombie bertahan hidup. Untuk menghidupkan visi itu, Boyle sekali lagi harus mengandalkan kamera ringan untuk syuting di lokasi yang biasanya tidak bisa dia lakukan. Tapi kali ini, lokasinya adalah hutan belantara yang liar di Northumbria, dan Kamera adalah iPhone.
“Syuting dengan iPhone memungkinkan kami untuk pindah tanpa peralatan dalam jumlah besar,” kata Boyle kepada Wired. “Banyak Northumbria sepertinya akan terlihat 1.000 tahun yang lalu. Jadi kami dapat bergerak cepat dan ringan ke daerah pedesaan yang kami ingin mempertahankan kurangnya jejak manusia.”
28 tahun kemudian adalah momen lingkaran penuh untuk Boyle, dalam lebih dari satu cara. Film asli menjadi sutradara, terkenal pada saat itu untuk komedi gelap seperti Trainspottingke auteur hopping genre. Namun dalam beberapa dekade sejak itu, ia telah menolak untuk meninjau kembali pengaturan postapocalyptic ini, kebanyakan duduk Sekuel 2007 28 minggu kemudian. Kembalinya, sebagian dipicu oleh pandemi Covid-19, yang menghidupkan visi Boyle tentang London yang kosong, menghidupkan waralaba ke beberapa arah yang mengejutkan yang keduanya membuat sebuah Seluruh trilogi baru dan berhasil menceritakan kisah indah tentang kehidupan, kematian, dan ikatan yang tidak dapat dipecahkan antara orang tua dan anak.
Untuk Boyle, ini semua adalah alasan yang valid untuk menguji kembali dunia yang ia ciptakan dengan penulis skenario Alex Garland. Tetapi tidak akan ada waktu yang salah untuk membuat film ini – bahkan jika waktunya terasa sangat prescient dalam konteks kita sendiri apokaliptik realitas.
“Tidak ada mengurangi nafsu makan untuk cerita apokaliptik,” kata Boyle. “Apakah itu karena kita berada di saat terburuk, saya tidak tahu. Tentu saja, kengerian dunia tidak berkurang sejak kami membuat film pertama. Jika ada, mereka menjadi lebih buruk, dan mereka berdarah ke dalam film, apakah itu kengerian perang atau kengerian infeksi.”
Menjelang rilis film, Wired berbicara kepada Boyle tentang mengapa sekarang adalah waktu yang tepat untuk sekuel, keunggulan dan kekurangan pemotretan di iPhone, dan mengapa dia tidak bisa menunggu 28 tahun yang sebenarnya untuk dirilis 28 tahun kemudian.
“Waktu peluru orang miskin”
Awal bulan ini, IGN menerbitkan tampilan di belakang layar 28 tahun kemudianmengungkapkan rig besar yang mampu menunjuk 20 kamera iPhone 15 Pro Max (semuanya dilengkapi dengan aksesori khusus) pada subjek mereka. Berbicara kepada saya tentang Zoom, Boyle menjelaskan bagaimana array smartphone ini, yang diselenggarakan dalam setengah lingkaran, memungkinkan sutradara menangkap adegan aksi yang kompleks dari berbagai sudut sekaligus.
“Itu memungkinkan kami melakukan apa yang pada dasarnya adalah waktu peluru orang miskin,” katanya, merujuk efek yang dipelopori oleh Matriks. Tapi sementara Matriks Waktu peluru yang digunakan untuk memvisualisasikan pertempuran yang menantang fisika, tujuan Boyle adalah untuk menangkap kebrutalan dunianya. “Kami menggunakannya untuk kekerasan. Itu mengejutkan dan secara tak terduga digambarkan pada waktu -waktu tertentu.”
Penggunaan iPhone Boyle tidak terbatas pada rig raksasa itu. Dia mencatat bahwa perangkat Apple adalah “kamera utama” untuk film ini dan memuji “kedekatan” pemotretan di ponsel cerdas melalui kamera film tradisional. “Meskipun ini adalah alat perekaman, karena keakraban orang dengan itu, aktor sedikit berbeda dengan itu,” kata Boyle. Dalam beberapa adegan, ia bahkan menyerahkan iPhone kepada para aktor dan menyuruh mereka membuat film dari sudut pandang mereka.
Ada beberapa kelemahan kecil untuk metode ini, Boyle mengakui, sebagian besar karena perangkat lunak kamera ramah pengguna Apple. “Anda harus mengesampingkan sistem kerja,” kata Direktur. Misalnya, kamera iPhone secara otomatis berfokus pada apa pun yang diasumsikannya adalah fokus foto atau video Anda. Itu fitur yang berguna untuk mengambil selfie cepat, tetapi untuk sutradara film itu masalah. “Drama sering tidak mengikutinya di mana cahaya paling terang atau objek terbesar,” kata Boyle. “Di situlah Anda ingin ceritanya.”
Gangguan kecil ini mudah dikalahkan oleh banyak keunggulan syuting film dengan iPhone, kata Boyle. Dia memuji resolusi tinggi perangkat, yang mampu memotret resolusi 4K hingga 60 frame per detik dan memungkinkannya untuk menangkap lokasi yang indah dan kekerasan brutal pada kamera yang beratnya sebagian kecil dari yang digunakan untuk syuting 28 hari kemudian.
“Ini memberi Anda rekaman kecantikan dan alam yang merupakan bagian besar dari apa yang kami ingin kontras dengan kengerian,” katanya.
Terinspirasi oleh Covid-19
Boyle tidak pernah mengira dunia yang digambarkannya 28 hari kemudian akan menjadi kenyataan. Kemudian, pandemi global menyapu dunia.
“Anda melihat kota -kota dikosongkan semalaman dengan cara yang orang akan berpikir tak terbayangkan di luar film,” katanya. “Kemudian itu benar -benar terjadi dalam kehidupan orang -orang.”
Tapi sementara kuncian global tahun 2020 memberi Boyle rasa déjà vu untuk 28 hari kemudianitulah yang terjadi segera setelah itu yang menginspirasi dia untuk membuat sekuel.
“Penemuan besar sedang memikirkan perilaku kita sendiri setelah Covid,” kata Boyle.
Dalam minggu -minggu pertama atau bulan pandemi, Anda mungkin mencuci tangan selama 20 detik penuh setiap kali Anda sampai di rumah, dan Anda mengenakan masker wajah di luar. Anda bahkan mungkin telah membersihkan bahan makanan Anda. Tetapi ketika penguncian berlarut -larut, Anda kemungkinan menghentikan beberapa, jika tidak semua, dari perilaku itu.
“Anda mulai mengambil risiko dari waktu ke waktu,” kata Boyle. “Itu adalah sesuatu yang bisa kita semua hubungkan. Kita semua punya cerita.”
Boyle dan Garland menerapkan pemikiran yang sama pada dunia 28 tahun kemudian. Sekuel mereka mengikuti sebuah komunitas yang tinggal di sebuah pulau di lepas pantai timur laut Inggris dan dihubungkan oleh satu jalan lintas tunggal yang membanjiri setiap malam dengan gelombang pasang. Komunitas Pulau Suci (tempat nyata di Inggris) berhasil mencegah virus kemarahan sepenuhnya, dan, selama bertahun -tahun, mereka mulai menjelajahi daratan, meskipun ada bahaya yang melekat.
“Dua puluh delapan tahun setelah infeksi, akan ada pengambilan risiko,” kata Boyle. “Akan ada sejumlah besar pengambilan risiko, karena mereka telah menyelesaikan parameter seberapa jauh mereka bisa pergi dan tetap aman.”
Dia memunculkan bahaya mendapatkan virus jika darah yang terinfeksi memasuki tubuh Anda: “Dalam film aslinya, jika Anda mendapat bintik darah pada Anda, Anda diretas sampai mati oleh sesama yang selamat. Sedangkan dalam yang ini, mereka dapat beroperasi. Itu benar -benar menarik, dan itu keluar dari Covid untuk kami.”
Warisan 28 hari kemudian
Dalam 22 tahun sejak film Boyle’s Genre-Redefining, Zombie Storytelling telah berubah secara dramatis, sebagian besar berkat visi penulis skenario Garland karena terinfeksi yang bergerak cepat. (Di dalam wawancaraGarland telah mengungkapkan bahwa dia mendapat inspirasi dari anjing zombie di Resident Evil video game.) Film selanjutnya seperti Perang Dunia Z., ZombielandDan Berlatih ke Busan semua dipinjam secara bebas dari 28 hari kemudian.
Tetapi sementara Boyle bangga dengan pengaruhnya pada lanskap film zombie, dia sebagian besar tidak menonton film -film itu sendiri.
“Saya cenderung menjauh dari mereka,” kata direktur. “Saya selalu berpikir itu berguna bahwa Alex adalah seorang ahli dan saya tidak. Itu adalah dinamika yang baik dalam cara kami mendekati film -film. Anda harus berhati -hati karena terlalu hormat atau terlalu menghindar. Keduanya sama -sama naluri yang sama berbahaya.”
Boyle menambahkan bahwa dia mengandalkan Garland untuk memperingatkannya saat 28 tahun kemudian Merasa terlalu mirip dengan film zombie lain, sambil mengakui bahwa penulis juga mengambil beberapa inspirasi dari penambahan yang lebih baru ke genre.
“Saya tahu dia pengagum yang luar biasa The Last of Us permainan, “kata Boyle.” Sebenarnya, saya pikir itu dipengaruhi oleh 28 hari kemudian. Satu tangan mencuci yang lain, dalam hal itu. “
Akhirnya, 28 tahun kemudian hanyalah salah satu dari banyak film yang mendorong genre zombie ke depan melalui kedua dongeng dan inovasi teknologi. Dan sementara menunggu sekuel yang tepat telah lama dan berliku, tampaknya tiba pada waktu yang tepat. Kemudian lagi, ketika waktu saya dengan Boyle berakhir, saya tidak bisa tidak bertanya-tanya mengapa dia tidak menunggu beberapa tahun lagi sampai tahun 2031, ketika judul film akan secara harfiah menggambarkan rentang waktu antara yang asli dan tindak lanjut yang sudah lewat waktu.
Ketika saya mengajukan pertanyaan, jawaban Boyle mengungkapkan perspektif uniknya – dark, jenaka, dan tidak salah lagi orang Inggris – yang membuat waralaba menjadi hit bertahun -tahun yang lalu.
“Itu akan lucu, seperti yang dikatakan orang Amerika, dan sangat rapi untuk pemasaran, tetapi saya tidak bisa menjamin saya masih hidup saat itu,” katanya dengan senyum jahat. “Jadi kami pikir kami harus pindah sekarang, untuk berjaga -jaga.”
